\nTORONTO (AP) - Francis Ford Coppola glaubt, er könne die Zeit anhalten.
Es ist nicht nur eine Eigenschaft des Protagonisten von Coppolas neuem Film „Megalopolis,“ ein visionärer Architekt namens Cesar Catilina ( Adam Driver ), der durch das Rufen von „Zeit, halte an!“ die Welt für einen Moment einfrieren und dann mit einem Fingerschnippen wiederherstellen kann. Und Coppola bezieht sich nicht auf seine Fähigkeit, die Zeit im Schneideraum zu manipulieren. Er meint es wörtlich.
„Wir alle hatten Momente in unserem Leben, in denen wir etwas erreichen, dass man als Glück bezeichnen kann,“ sagt Coppola. „Es gibt Zeiten, in denen man gehen müsste, Arbeit hat oder was auch immer. Und man sagt einfach: 'Nun, es ist mir egal. Ich werde einfach die Zeit anhalten.' Ich erinnere mich tatsächlich einmal gedacht zu haben, dass ich das tun würde.“
Zeit beschäftigt Coppola sehr. Er ist jetzt 85 Jahre alt. Eleanor, seine Frau von 61 Jahren, starb im April. „Megalopolis“, dem sie gewidmet ist, ist sein erster Film in 13 Jahren. Er hat mehr als vier Jahrzehnte darüber nachgedacht. Der Film beginnt passenderweise mit dem Bild einer Uhr.
\n„Es ist lustig, das Leben von einem jungen Menschen zu einem älteren Menschen zu gehen. Du schaust in diese Richtung,“ sagte Coppola in einem kürzlichen Interview in einem Hotel in Toronto vor der nordamerikanischen Premiere von „Megalopolis.“ „Aber um es zu verstehen, musst du in die andere Richtung schauen. Du musst es aus der Sicht des Älteren betrachten, der auf den Jüngeren schaut, von dem du dich zurückziehst.“
\n„Ich denke irgendwie rückwärts über mein Leben nach,“ sagt Coppola.
\nSie haben wahrscheinlich schon ein paar Dinge über „Megalopolis“ gehört. Vielleicht wissen Sie, dass Coppola das Budget von $120 Millionen selbst finanziert hat, indem er sein lukratives Weingut nutzt, um eine lang gehegte Vision von einem römischen Epos in einem modernen New York zu verwirklichen. Sie könnten mit dem lautstarken Empfang des Films bei den Kritikern auf dem Filmfestival von Cannes im Mai vertraut sein, von denen einige eine große Torheit sahen, andere wilden Ehrgeiz zum Bewundern.
\n„Megalopolis“, ein Film, über den Coppola erstmals in den späten 1970er Jahren nach „Apocalypse Now“ nachdachte, war jahrelang Gegenstand von Intrigen, Vorfreude, Klatsch, einer Klage und schierem Unglauben.
Was Sie jedoch möglicherweise nicht über „Megalopolis“ gehört haben, ist, dass es eine außergewöhnlich aufrichtige Botschaft von einem Meisterregisseur ist, der dem Ende seines Lebens nahe kommt. Giancarlo Esposito, der vor 37 Jahren zusammen mit Laurence Fishburne und Billy Crudup erstmals das Skript gelesen hat, nennt es „einen tiefen, tiefen Bewusstseins-Traum“ von Coppola.
Mit 85 Jahren und viel Zeit im Kopf veröffentlicht Schriftsteller und Regisseur Francis Ford Coppola sein selbstfinanziertes episches Märchen „Megalopolis.“ (24. September)
\nIn einer Zeit, in der viele von bitteren parteipolitischen Auseinandersetzungen und Ängsten aufgrund des Klimawandels beherrscht sind, hat Coppola in diesem Jahr jede Gelegenheit genutzt, um zu betonen, dass wir „eine menschliche Familie“ sind. Sein Film, ein delirierender Traum der Zukunft, ist eine umständliche, aber herzliche Fabel über die Grenzenlosigkeit des menschlichen Potenzials. So unplausibel Optimismus im Jahr 2024 auch scheinen mag, es ist Coppolas Herzensruf - den er weniger mit seiner Perspektive als Elder Statesman in Verbindung bringt als vielmehr mit seinem anhaltenden, kindlichen Sinn für Möglichkeiten.
„Mir wurde klar, dass das Genie menschlicher Erfindung normalerweise geschah, wenn wir mit unseren Kindern spielen. Beim Spielen sind wir so kreativ,“ sagt Coppola. „Die Höhlenmalereien, man sieht Hände, aber es gibt große Hände und kleine Hände.“
\n„Megalopolis“ wird am Freitag von Lionsgate in die Kinos kommen, darunter viele IMAX-Bildschirme, was das wahrscheinlich größte Wagnis von Coppola krönt – und das will bei dem Filmemacher, der seine eigenen Millionen hinlegte, um „Apocalypse Now“ im philippinischen Dschungel zu drehen und seine Produktionsfirma Zoetrope mit dem Film „One From the Heart“ von 1982 in den Bankrott stürzte, schon etwas heißen. Der Titel ist ein Symbol für Coppola, einen ungemein persönlichen Filmemacher, ungeachtet des Erfolgs von „Der Pate“, der oft sein bestes Werk weit aus dem Fenster gemacht hat.
Driver und Coppola beim Toronto International Film Festival. (AP Foto/Chris Pizzello)
„An unserem ersten Drehtag sagte er zu einem Zeitpunkt des Tages zu allen: ‚Wir sind nicht mutig genug.‘“, erinnerte sich Driver in Cannes. „Das war es, woran ich mich für den Rest der Dreharbeiten gehakt habe.“
Im Film gerät Cesars Cesar mit einem rückwärtsgewandten Bürgermeister, Franklyn Cicero (Esposito), in Konflikt, verliebt sich aber in dessen Tochter Julia (Nathalie Emmanuel). Cesars Kräfte als Zeitstopper und Architekt stammen von einer Substanz namens Megalon, die das Schicksal der Metropole namens New Rome verändern könnte. Eine Menge wird in den Mix geworfen, einschließlich Aubrey Plazas TV-Persönlichkeit Wow Platinum und Shia LaBeoufs Clodio Pulcher. Coppola hat jahrelang ein Scrapbook mit Inspirationen für den Film zusammengestellt, obwohl man sich fragen könnte, ob Cesar letztendlich nicht von ihm selbst abgeleitet ist.
\n„Ich dachte an Francis, aber ich dachte nicht, dass ich eine Version von Francis machen würde“, sagte Driver. „Alle Filme, so fühle ich, sind irgendwie ihre Regisseure.“
Esposito war überrascht festzustellen, dass das Skript sich im Laufe der Jahre nicht viel verändert hat. Jeden Morgen erhielt er von Coppola eine SMS mit einer anderen alten Geschichte. Am Set bevorzugte Coppola Theater-Spiele, Improvisation und Instinkt.
\n„Er nimmt sich Zeit. Was wir uns in diesem modernen Zeitalter gewöhnt sind, sind sofortige Antworten und die Notwendigkeit zu wissen“, sagt Esposito. „Und ich glaube nicht, dass Francis die Antwort wissen muss. Ich glaube, die Frage ist für ihn manchmal wichtiger.“
Berichte über Unordnung am Set führten dazu, dass Driver in einer Erklärung feststellte, dass es eine der besten Dreharbeiten seiner Karriere gewesen sei. Später, kurz bevor der Film in Cannes uraufgeführt werden sollte, behauptete ein Bericht, dass Coppola sich unangemessen gegenüber Komparsen verhalten habe. Variety veröffentlichte später eine Geschichte mit einem Video, das von einem Crewmitglied gedreht wurde und das zeigt, wie Coppola in einer Nachtclubszene durch eine tanzende Menschenmenge geht und dann anhält, um offensichtlich auf mehrere Frauen zuzugehen, um sie zu umarmen, sie auf die Wange zu küssen oder ihnen etwas ins Ohr zu flüstern.
Erst in diesem Monat verklagte Coppola Variety, weil er behauptete, dass ihr Bericht falsch und verleumderisch sei. Das Branchenmagazin sagt, dass es zu seinen Reportern steht.
Auf die Berichte in Toronto angesprochen, sagte Coppola: „Ich will das nicht einmal (diskutieren). Es ist Zeitverschwendung.“ Später im Interview bemerkte er separat: „Ich habe immer sehr viel Respekt vor Frauen gehabt, ich habe das schon immer. Meine Mutter, sie hat mir immer beigebracht: ‚Francis, wenn du einem Mädchen jemals Avancen machst, bedeutet das, dass du sie respektlos behandeln. Also habe ich das nie gemacht.“
Giancarlo Esposito als Bürgermeister Cicero in einer Szene aus „Megalopolis.“ (Lionsgate via AP)
Keines der großen Studios oder Streaming-Dienste („Ein anderer Begriff für Heimvideo“, sagt Coppola) hat nach Cannes versucht, „Megalopolis“ zu erwerben. Er zeigte es auch zuerst Führungskräften und Freunden in Los Angeles vor dem Festival, fand aber wenig Interesse.
„Ich bin ein Produkt von Hollywood“, sagt Coppola. „Ich ging dorthin, um Teil davon zu sein, und mit List oder Tücke haben sie mich teilhaben lassen. Aber dieses System stirbt.“
Wenn Coppola viel auf „Megalopolis“ setzt, scheint er in keiner Weise besorgt zu sein. Die Rückgewinnung seiner Investition in den Film wird praktisch unmöglich sein; er könnte viele Millionen verlieren. Aber im Gespräch mit Coppola wird klar, dass er von Dankbarkeit erfüllt ist. „Ich könnte nicht mehr gesegnet sein“, sagt er.
„Alle sind so besorgt um Geld. Ich sage: Gib mir weniger Geld und gib mir mehr Freunde,“ sagt Coppola. „Freunde sind wertvoll. Geld ist sehr zerbrechlich. Du könntest am Ende des Zweiten Weltkriegs in Deutschland einen Millionenschein haben und könntest kein Brot kaufen.“
Der Regisseur Francis Ford Coppola, der Teile seines beträchtlichen Weinguts verkaufte, um sein neues Märchen „Megalopolis“ selbst zu finanzieren, erklärt, warum Geldverdienen nicht sein Hauptziel ist. (23. September)
\nCoppola schaut in letzter Zeit viele Filme aus den 1930ern ( „Die schreckliche Wahrheit“ ist ein Favorit). Aber sein Geist ist hauptsächlich auf das Kino der Zukunft gerichtet. In den letzten Jahren hat Coppola mit dem experimentiert, was er „Live-Kino“ nennt, und versucht, sich eine Filmform vorzustellen, die gleichzeitig geschaffen und gesehen wird. Bei Festivalvorführungen enthielt „Megalopolis“ einen Live-Moment, in dem ein Mann auf die Bühne geht und eine Frage an einen Charakter auf dem Bildschirm richtet.
„Die Filme, die Ihre Enkel machen werden, werden nicht so sein wie diese Formel, die jetzt passiert. Wir können uns nicht einmal vorstellen, was es sein wird, und das ist das Wunderbare daran“, sagt Coppola. „Die Vorstellung, dass es eine Reihe von Regeln gibt, um einen Film zu machen – du musst dies haben, du musst das haben – das ist in Ordnung, wenn du Coca-Cola machst, weil du wissen willst, dass du es ohne Risiko verkaufen kannst. Aber Kino ist keine Coca-Cola. Kino ist etwas Lebendiges und sich ständig Veränderndes.“
Coppola hofft, den Live-Moment in landesweiten Vorführungen einzubeziehen. Bis Dienstag waren keine Details zu diesen Vorführungen verfügbar. Er hat sogar einen Weg gefunden, um „für zu Hause eine Erfahrung zu simulieren, die etwas theaterhaft ist“, sagte er. Unabhängig davon, ob die Kinobesucher zu „Megalopolis“ strömen werden, ist es eindeutig eine leidenschaftliche späte Karriereaussage eines Titanen des amerikanischen Kinos, die ohne den Hauch eines Algorithmus gemacht wurde und eine Linie verkörpert, die im Film mehrmals zu hören ist: „Wenn wir in das Unbekannte springen, beweisen wir, dass wir frei sind.“
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